花鳥畫與山水畫、人物畫並立為中國繪畫的主要畫料。花卉之美，不但啟發文學家豐富的創作靈感，也是歷代畫家喜愛的題材。本院於100年1月至5月，舉辦「滿庭芳-歷代花卉名品特展」。展覽分為「一年好景」、「境由心造」、「丹青面目」、「祥瑞吉兆」四個單元。「一年好景」選擇應景花卉，或異時同候花木，顯現花卉與季節的關聯。「境由心造」是從花卉畫的構圖與造景，觀察畫家如何呈現花卉優美的姿態。「丹青面目」是從花卉畫的形與色，觀察畫家如何藉著勾勒填彩或水墨暈染的技法，呈現花卉繽紛的容貌。「祥瑞吉兆」則彰顯花卉所象徵的吉祥寓意。配合此特展推出本圖錄，帶領讀者神遊歷代花卉名畫，領略古代藝術家創作的花卉畫之美。

冊頁形式的書畫，在歷代均有出現，並不以宋代為限，但說起冊頁的精美，又不能不以宋代為翹楚，這和皇室的提倡密不可分。 在歷代皇室當中，宋代最獎勵繪畫的創作，並且給予畫家優厚的待遇。例如北宋徽宗按舊例設置翰林圖畫院，並且設立畫學，以廣集天下畫人，依照才藝的高低而授予待詔等職位。南宋高宗愛好書畫，更為重視畫院，畫院畫師每次作畫，必須先將畫稿呈上，經過認可批准，才可以動筆，所以繪畫作品特別精緻。 宋代帝王並且多方蒐羅法書名畫，一時之間，御府收藏之富，足以與前朝相當，在中國繪畫史上具有承上啟下的貢獻。 大體而言，北宋繪畫的構圖繁密而緊實，筆墨則勁拔沉厚，取實為尚；南宋則趨向空靈，筆墨流利酣暢，以簡取勝。在佈局上，北宋常將主景置於畫面的中央，南北宋之間，則由正轉側，到了南宋，更簡化為一邊一角。 宋人這類長於簡逸構圖的小景畫，最適宜以冊頁形式來表現。這次精選五十件冊...(展开全部)

共收录上海博物馆、故宫博物院、宁波博物馆、广东民间工艺博物馆、南京博物院共计194件馆藏竹雕精品，可称史上最系统最经典之竹雕出版物，尤其是上海博物馆的很多展品为首次展出发表。如张希黄的几件留青笔筒笔搁、竹雕殿堂级别读物。值得收藏品读

共收录上海博物馆、故宫博物院、宁波博物馆、广东民间工艺博物馆、南京博物院共计194件馆藏竹雕精品，可称史上最系统最经典之竹雕出版物，尤其是上海博物馆的很多展品为首次展出发表。如张希黄的几件留青笔筒笔搁、竹雕殿堂级别读物。值得收藏品读

《明代浙派绘画珍品特展集:浙派集英》收录了《明戴进达摩至慧能六代祖师图》、《明戴进金台送别图》、《明戴进归舟图》、《明戴进、朱孔阳松竹合璧图》、《明戴进聘贤图》、《明戴进三顾草庐图》、《明戴进雪山行旅图》、《明戴进雪景山水图》、《明戴进洞天问道图》、《明戴进（款）浙江名胜图》、《明吴伟子路问津图》、《明吴伟人物四段》、《明吴伟仙女图》、《明吴伟灞桥风雪图》……

本书是以独创形式解析了“品特戏剧”五大主题：“威胁的喜剧”、国民性批判、性与性别问题、“记忆的戏剧”、“政治戏剧”，以及“品特戏剧”三大艺术：真实与幻想结合、悲剧性与喜剧性结合、舞台时空变化和独创性结合的戏剧语言。作者认为，五大主题是具有哲学意味的现代人类体验，构成了“品特戏剧”的思想基石；三大戏剧艺术在人物、风格、结构与语言等戏剧要素上有所创新，使这些戏剧成为“品特式的”；而思想上的独立性与艺术上的独创性相辅相成，是贯穿品特创作的一条主线。本书具有较高的学术价值，不仅填补了国内品特研究全面性的空白，而且可以成为其他学者进一步进行品特研究的基础。

本书是以独创形式解析了“品特戏剧”五大主题：“威胁的喜剧”、国民性批判、性与性别问题、“记忆的戏剧”、“政治戏剧”，以及“品特戏剧”三大艺术：真实与幻想结合、悲剧性与喜剧性结合、舞台时空变化和独创性结合的戏剧语言。作者认为，五大主题是具有哲学意味的现代人类体验，构成了“品特戏剧”的思想基石；三大戏剧艺术在人物、风格、结构与语言等戏剧要素上有所创新，使这些戏剧成为“品特式的”；而思想上的独立性与艺术上的独创性相辅相成，是贯穿品特创作的一条主线。本书具有较高的学术价值，不仅填补了国内品特研究全面性的空白，而且可以成为其他学者进一步进行品特研究的基础。

《高等院校园林专业通用教材•花卉学》是按照高等院校园林专业教学要求编写的。全书分绪论、总论和各论三部分。绪论介绍花卉的涵义、作用、我国的花卉资源、栽培简史、现况及国外花卉事业的发展概况。总论叙述花卉的种质资源、花卉的分类、生长发育、环境因子、栽培设备、繁殖栽培、应用和病虫害等。各论部分全面介绍各类花卉的形态特征、种类和品种、历史沿革、生态习性、繁殖、栽培和园林用途。

金文，主要指商周金文，即鑄造或鑿刻在商周青銅器上的銘文。上古稱銅爲“金”，稱青銅爲“吉金”（義爲“堅實之銅”），“金文”便由此得名。目前已知的有銘商周青銅器約有一萬七千件，多係王室、貴族於祭祀、饗宴等場合所使用的禮器，其銘文字體大多較爲規整，可以代表商周文字的正體，也體現了早期書法藝術的最高水平。 戰國以前的金文多係先以毛筆寫樣，復經製範鑄造而成，因而較多保留了毛筆書法的特徵。其中商晚周初金文象形程度相對較高，且多肥筆、多波磔；西周中期以後，字形趨於方正，走向線條化、平直化；而在春秋戰國金文裏，則出現了明顯的美術化傾向。從此，金文便與人們日常所用的文字漸行漸遠了。 金文所記錄的內容，往往關乎冊命、獄訟、土地交易、征伐方國等重大事件，而本書所收之大盂鼎（291字）、曶鼎（約400字）、大克鼎（290字）、散氏盘（350字）、毛公鼎（498字）等長篇銘文...(展开全部)

本书收录全，作品精，版本佳，图版高清，并结合小楷特点，设计适中开本，采用裸背装订工艺，易于读者展开临摹。全书装帧古朴，用纸考究，与小楷沉静古雅的特点相得益彰。一书在手，既可观览这些纸精墨妙、摹拓精良的传世碑帖，又能读诵书中一篇篇诸如《金刚经》《心经》《南华经》《归去来兮辞》等经典美文。可以说，《小楷名品》以良好的学术含量，复制级的高清图版，成为一套可以相伴终生的经典法帖。学书人深味涵泳，承继法统，就可在此基础上，迈出可贵的一步。